是日常生活的观察者，要有勇气建立极致的人物关系。
对一个角色的观察评判，对一本小说的意见交锋，实际不会伤害到作者本身。
二是吸取情景喜剧的技巧，应用于小说创作。
我敲定性格迥异的角色和人物关系，就会将他们放进特定场景，围绕某个主题展开互动。
如果人设阶段做得不错，只要生活场景和主题有效，笔下人物活跃起来不是难事。
我大部分故事的背景都是现代生活，就会吸取情景喜剧的优点，用来串联故事的情节。
情景喜剧特点明显，独立于主线的单章主题，固定的两三个场景，常规、辅助和临时角色，“平衡—打破平衡—平衡”的经典叙事，用集中矛盾来爆发戏剧冲突和幽默台词。
《影帝他妹三岁半》中就有不少独立主题，比如哥哥、妹妹和梅老师在幼儿园冲突后师生和解，比如一家人回乡录制节目，由“福果”引发重男轻女讨论，比如妹妹认识苦练大提琴的“竹马”，得知家长想靠乐器升学的教育焦虑等。
主要角色贯穿每个场景，但不同主题里辅助角色会变化，更简明扼要地直指中心，构成诙谐生动的情节。
三是学会用段子增加章节趣味性。
除了总体设计外，我经常用短平快的笑话或结尾钩子，来调动读者阅读的积极性。
网文大部分是单章连载，读者对每章末尾印象最深，作者在此设置段子引人发笑，有利于吸引读者天天阅读。
这里适合借鉴单口喜剧的创作技巧，有一个简单公式“段子=铺垫”不好笑的部分”+包袱”好笑的部分””，铺垫里又包含主题、态度、前提等。
大家会发笑，大多是由于发生的事跟预期不一样，紧张情绪得以释放，这种机理叫“预期违背”。
举个例子，《我想在妖局上班摸鱼》中女主和上司吵架，她说“你要无权开除我，还在这里横什么”，妖怪上司是纸老虎性格，他勃然大怒地吼“我凭什么不能横”，又见女主不理不睬下不来台，索性自爆本体说“我们螃蟹都是横着走的”，尴尬窘迫地横着身子逃离，让评论区的读者们捧腹大笑。
这段铺垫就是“女主不满上司压迫，愤而与其对峙”，主题是职场工作，当读者以为上司要暴怒反击时，他...

小说《性格迥异的角色和人物关系》试读结束，继续阅读请看下面！！！